时事 | 《哪吒》要去奥斯卡!文化实力造就动画魅力

来源:社会科学报 更新时间:2019-10-09 17:36

原标题:《时事 | 《哪吒》要去奥斯卡!文化实力造就动画魅力》

原标题:时事|《哪吒》要去奥斯卡!文化实力造就动画魅力

北京时间10月8日,暑期档大热动画电影《哪吒之魔童降世》将Dai表中国内地参选2020年第92届奥斯卡最佳国际影片(原最佳外语片)。该片内地票房收获49.69亿,仅次于《战狼2》,位居中国影史票房榜第二位。

原文:《文化实力造就动画魅力》

作者|兰州大学研究生周蕊

动画电影不同于真人电影的“物质现实的复原”,动画没有逼真X,而是一种极端的对现实进行Jia定设置的再造艺术,旨在超越现实,创造一个完全意志化的自由世界。对于国产动画而言,数千年的传统文化积淀是我国动画的一大制胜法宝,而此种优势集中体现在故事发生的场景空间中。因而,利用动画电影中的空间叙事成为了营造视觉幻象的唯一方式,叙事空间也成为展现传统文化的场境。时至今日,随着动画制作技术的发展,虚拟的立体空间建构使得动画场景的铺设更加奇妙精巧,在3D动画立体场景中,依靠镜头的变化,画面更加奇幻瑰丽,叙事的空间也更富有多义X。以上种种,皆以说明国产动画电影中传统文化在叙事空间中的表现与以往不同,在外延与内涵上都需要重新定义与分析。

失去了动画中叙事空间自身的美感表达

上个世纪的上海美术电影制片厂的那一批动画曾被国际公认为“中国学派”动画,在表现形式上,除了传统的二维,还有极具中国特色的水墨、木偶和剪纸(折纸)动画。当时的《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《猪八戒吃西瓜》《神笔马良》等,成为了多少人童年的回忆。

然而,受制于当时的制作环境,这些动画无一不体现出叙事空间表现上的薄弱。具体表现在,因普通平面二维动画和水墨等形式美术片对于空间塑造的无力X;中国画自身讲究写意X而不是写实X;以及美影厂动画受中国古戏曲影响,将戏曲中的虚拟写意式、程式X表演与动画融为一体。这些因素成为了“中国学派”动画的最重要的特点,但在成为亮点的同时也失去了动画中叙事空间自身的美感表达。

借助自然与魔幻空间去寻求力量

主体叙事中所需要的人物活动空间,一般来讲是为影片的叙事提供场所。葛玉清在《动画电影叙述艺术》中将动画中的背景空间分为社会、自然和魔幻三类。在一般的动画中,社会空间往往是主人公成长的地方,除了交Dai环境与人的关系,往往也从侧面烘托主人公的品行X格等。

在当下动画中,社会空间往往不是一个长期稳定平衡的空间,大多会存有潜在祸患,此类空间的变化模式一般为:表面平静-平衡被打破-回归稳定,这样一个循环模式。在《哪吒之魔童降生》(以下简称《魔童》)中,陈塘关就是一个这样的空间。陈塘关平日里虽有妖怪作祟,但也易被斩杀,所以相对稳定,而海里蠢蠢欲动的龙族和申公豹才是最大的祸患。所以,平衡被打破之后,人物就需要借助自然与魔幻空间去寻求力量。

在中国动画中,魔幻会经常置于自然之中,究其原因,可以追溯到中国神话与西方神话的叙述方式上的巨大差异。浦安迪在《中国叙事学》中曾提到中国神话特点:“中国时间X的神话叙事传统似乎早已亡于周Dai,甚至在殷商以前就已失传,Dai之而起的是把现存的神话素材空间化的倾向。”事实上,在中国动画偏重于神话传说题材与架构魔幻空间问题上,就表现为,可以追溯到国人基因中的对自然空间本身的敬畏与信任上。故事中的人物因为对自然怀有崇敬之心,便可以从自然之中获得神奇的力量,故而,我国动画中的自然空间与魔幻空间多数时候是融为一体的局面。

具有意指作用的隐喻X空间

动画中的主体活动空间是有选择X的,为了满足情节方面的合理X,选取的空间往往是具体的、与日常经验有关联的、可以使观众更有直观感受的场景。但弗朗索瓦·若斯特却认为观众不是将可见的东西、将影片作为对世界的一种简单的模方或复制,而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比,将可见的东西,将影片联系到他自己,作为它们设想的“意向X”的来源。动画的艺术特X使其可以无障碍表现任何的空间,因而人物可以任意穿梭,空间可以时常流动。因此,动画往往有电影所不具备的,具有意指作用的隐喻X空间。

在《魔童》中,千里Jiang山图中的场景设计除了满足哪吒对于个人能力提升场所的需求,更多的是对于拓展叙事空间起到了很大作用。使人物从原本简单的社会环境走到另一个更虚幻的空间,并且这个空间不必遵守社会秩序,规则也更加随意自由。这种取材自古Dai文化并辅之以现代艺术创作想象力的方法,不但是文化与奇观X的展示,更是增强文本叙事张力,同时也给文本开拓了富有隐喻X的叙事空间。

当隐喻X叙事空间模式成为一个固定形式时,其含义总会被格式化,从而失去光芒。但从另一个意义来讲,已形成的固定模式是被观众所认可的,也就具有了可以被改良的可能,此时就可以将新的意义填进去,就会有新的意指作用发生。

动画电影究其本质是以视听语言讲述一个动人的故事。动画本身在失去真实X的同时就已经是奇观X的展示。故而动画的真正魅力就在于所要讲述的故事,就是藏于动画电影身后的文化实力与展现。那些外化于表现形式的线条、.se彩、图像、声音甚至叙事空间等都只是我们讲述故事的手段和工具。随着近些年我国动画发展的强劲势头,更有《魔童》创下中国电影史票房第二的成绩,无异是给国产动画打了一剂强心针。对于接下来国产动画的发展,就是在对我国传统文化的深入挖掘中,我们要用自己的方式讲好我们的故事,从而使世界通过动画加深对我们的了解。

文章原载于社会科学报第1676期第6版,未经允许禁止转载,文中内容仅Dai表作者观点,不Dai表本报立场。

原标题:时事|《哪吒》要去奥斯卡!文化实力造就动画魅力北京时间10月8日,暑期档大热动画电影《哪吒之魔童降世》将Dai表中国内地参选2020年第92届奥斯卡最佳国际影片(原最佳外语片)。该片内地票房收获49.69亿,仅次于《战狼2》,位居中

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